东方哲学是一种中庸、对称的审美观，讲究深远、留白、虚实。所以设计的细节也可以传递出浓郁的中国风格。中国的设计师，尤其是当代年轻的以及即将走出校园的成为设计师的学生，都或多或少的受到了国际性新生活与新潮流的冲击，新材料、新表现形式影响自身设计。从雷达图上可以反映出国内学生的设计综合指数比较平均，缺少一些个性特色。

　　法兰西是一个锐意创新、不拘一格的民族。锐意进取的精神特质，已经完全融入到了每个人的血液之中，并进而深深地影响着整个世界的发展潮流。法国用她独有的宽容和博大，把这里打造成了追求创新的人们梦想中的天堂。从法国这几所艺术高校毕业设计作品中我们也看到了对设计、对创意、对设计想法的宽容和鼓励。

　　美国的设计风格具有冒险精神，性感,色彩艳丽。美国的设计就像她的城市一样具有特色、同时又给人强烈美感。有自然洁净，有着着纯自然空间特质的产品；有细腻、幽雅同时又隐藏着一点波浪，深沉而具有力量的设计作品。同时也有着线条极力展现雍容华贵的姿态，而从造型到配色无不在描述着生活的富丽堂皇，尽显尊崇的设计风情。

　　荷兰人向来都热衷于向别人提起自己的设计。在他们居住的这个地势低洼的狭小国度，一张方寸大的邮票也会花费巨大的心思，浓缩出来的几乎全是精华。作为伦勃朗和凡高们后代，他们从不匮乏艺术家气质，但你若回看历史又很容易发觉他们强烈的实践派作风。荷兰设计亦是二者的融合：朴素实用、谦逊而流露出幽默感。而荷兰院校的毕业设计作品也或多或少的反映出了荷兰的设计性格。

　　与欧洲大多数国家不同，英国设计一大优势是政府的直接扶持。前首相撒切尔夫人有句名言：“可以没有政府，但不能没有工业设计”，作为一个设计大国，当代英国设计覆盖了服务于生活的一切，领域庞杂，很难用一两个鲜明的符号概括，但可以说，英国的设计似乎并不注重让人炫目的外观，却十分强调一些只能意会的“人文追求”。

　　日本人善于在尽可能小的空间，用尽可能少的资源去做尽可能多的事情，生活空间狭小，令他们钟情于“轻、薄、小、巧”的器物。日本的设计大都简洁，善于用细节打动人。花哨、和奢华的设计比较少。从日本院校的毕业设计作品也能感受到设计的简洁、恬淡。